في نهاية يوم طويل من الفوضى يدخل مستر بين إلى غرفته كعادته، يخلع سترته بعفوية، ثم يتجه مباشرة إلى سريره، لكن قبل أن يخلد إلى النوم، يلتقط دبدوبه البني الصغير برفق، يهز الوسادة قليلًا، يرتب الغطاء، ويضع “تيدي” إلى جواره وكأن وجوده جزء أساسي من طقوس نهاية اليوم.
اقرأ أيضا: إيران: لن يبيع أحد النفط بالمنطقة إذا مُنعت إيران من تصدير البترول
وفي مشاهد أخرى رأينا “مستر بين” يصطحبه في السفر، ويجلسه إلى المائدة، ويشتري له هدية في عيد الميلاد، بل ويخيط رأسه عندما يتمزق، وكأنه لا يعتني بلعبة، بل بصديق قديم.
مستر بين وتيدى
ضحك ملايين المشاهدين حول العالم من هذه المشاهد، لكنها كانت تطرح سؤالًا: لماذا كان رجلا بالغا لا يفارق دبدوبه أبدًا؟
لم يقدم صناع مسلسل Mr. Bean إجابة مباشرة عن هذا السؤال، ولم يعلنوا يومًا أن “تيدي” يرمز إلى معنى محدد أو يمثل حالة نفسية بعينها، لكن تصريحات بطل العمل روان أتكينسون، إلى جانب قراءات النقاد ونظريات علم النفس، تكشف أن وجود هذا الدبدوب لم يكن مجرد تفصيلة كوميدية، بل أحد أكثر العناصر تعبيرًا عن الشخصية التي أحبها العالم.
ماذا قال روان أتكينسون؟
في مقابلة مع مجلة TIME عام 2007، سئل روان أتكينسون عن سبب اختفاء الدبدوب من فيلم Mr. Bean’s Holiday، فأجاب: للأسف، اختفى تيدي من الأفلام، كان رفيقًا لمستر بين في المسلسل التليفزيوني، لكن الأفلام تقوم على فكرة إخراج مستر بين من بيئته المألوفة، لم نرد أن يكون لديه شيء يعتمد عليه، لذلك شعرنا أننا بحاجة إلى التخلي عن الدبدوب.
تكشف هذه الكلمات أن “تيدي” لم يكن مجرد إكسسوار يظهر في الخلفية، بل عنصرًا أساسيًا في العالم الذي يعيش فيه مستر بين، حتى إن صناع الفيلم رأوا أن إخراجه من هذا العالم يقتضي إبعاد رفيقه الأقرب.
وفي المقابلة نفسها وصف “أتكينسون” شخصية مستر بين بأنه “طفل عالق داخل جسد رجل”، وهذه الجملة تفسر الحالة النفسية للرجل الذي يواجه العالم بفضول طفل، ويمنح الأشياء الجامدة حياة خاصة بها، لذا فهو لا يرى في الدبدوب لعبة، بل كائنًا يستحق الاهتمام والرعاية.
مستر بين
تعلق الجمهور بـ تيدي
لم يحاول النقاد تفسير “تيدي” باعتباره لغزًا يحتاج إلى حل، بل رأوا فيه مفتاحًا لفهم الشخصية نفسها، فمستر بين، رغم حضوره الطاغي على الشاشة، يعيش عالمًا خاليا من العلاقات الاجتماعية، فهو ليس لديه أي علاقات إنسانية مستقرة، وغالبًا ما تنتهي محاولاته للتواصل مع الآخرين بسوء فهم أو مواقف عبثية.
وسط هذا العالم يبقى “تيدي” الرفيق الوحيد الذي لا يسخر منه، ولا يختلف معه، ولا يطالبه بأن يكون شخصًا آخر.
لهذا السبب، يرى عدد من النقاد أن الدبدوب لم يكن مجرد وسيلة لإضحاك الجمهور، بل كان يمنح الشخصية جانبًا إنسانيًا هادئًا وسط كل هذا العبث، فمن خلال الطريقة التي يعامله بها مستر بين، يدرك المشاهد أن خلف الكوميديا رجلًا شديد البراءة، يخلق لنفسه عالمًا صغيرًا يشعر فيه بالألفة.
اقرأ أيضا: بشبهات احتيال ضريبي.. مداهمة «دويتشه بنك» – أخبار السعودية
مستر بين وتيدى
تفسير علم النفس للشخصية
في خمسينيات القرن الماضي طرح طبيب الأطفال والمحلل النفسي البريطاني “دونالد وينيكوت” طرحا مفهوما يوصف حالة مستر بين بـ”تيدى”، وهو مفهوم “الشيء الانتقالي”، في بحثه الشهير Transitional Objects and Transitional Phenomena عام 1953، حيث شرح كيف يتعلق الأطفال أحيانًا بدمية أو بطانية أو لعبة بعينها، لأنها تمنحهم شعورًا بالأمان في أثناء انتقالهم من الاعتماد الكامل على الأم إلى الاستقلال التدريجي.
وبعدها بسنوات عاد إلى الفكرة في كتابه Playing and Reality، موضحًا أن قيمة هذا الشيء لا تكمن في مادته، بل في المعنى العاطفي الذي يحمله لصاحبه.
مستر بين ودبدوبه
وهذه الفكرة ما رأيناها تنطبق على علاقة مستر بين وتيدى والتي أظهرت أن الإنسان، لا يتعلق دائمًا بالأشياء لأنها ثمينة، بل لأنها تحتفظ بجزء من ذاكرته أو تمنحه شعورًا بالأمان كلما بدا العالم من حوله أكثر غرابة.
ولهذا ربما لم يكن تيدي مجرد دبدوب، بل مساحة آمنة يعود إليها مستر بين كلما بدا العالم من حوله أكثر غرابة.
اقرأ أيضا: ما هو راتب سامرفيل مع الهلال السعودي بعد انتهاء الفحص الطبي؟
